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ARCHIVÉE - LIVRES D'ARTISTES
UNE LECTURE RÉINVENTÉE
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Galerie des artistes
Jacques Fournier et les Éditions Roselin
« Mon objectif est de produire des œuvres où les écrivains et les plasticiens travaillent en étroite collaboration avec moi afin de créer un livre où les différentes composantes sont parfaitement intégrées.
Je tente de mettre en valeur les techniques du livre et le savoir-faire qui y est associé et ce, dans le respect et l'harmonisation des mots et des images qui participent à sa réalisation. Je privilégie le choix de matériaux comme le verre, le bois, les minéraux et les papiers. Mon travail est une recherche sur les mots, leurs sens et le rôle du livre dans la transmission de leurs significations. De plus, mes conceptions de livres veulent mettre en valeur l'importance du livre en créant autour du texte et de l'objet-livre, une certaine mise en scène, un rituel propre à leur exposition, leur manipulation et leur lecture. »
Énoncé de Jacques Fournier
Jacques Fournier aime les livres. D'abord relieur, il répond depuis 1983 au vœu d'artistes, de bibliophiles et d'écrivains qui lui demandent de faire le plus bel habillage et le plus beau coffret pour l'œuvre à préserver. L'artisan tire alors parti de ses talents d'écoute afin d'être en mesure de choisir les matériaux qui conviennent le mieux pour réaliser la commande. Cette collaboration intime prend toutefois une toute nouvelle dimension en 1993, lorsque le poète Gilles Cyr l'encourage à fonder les Éditions Roselin, une maison d'édition vouée à la production de livres d'artistes à signature atypique.
Véritable triumvir — éditeur, écrivain et artiste —, Fournier connaît bien les sources d'inspiration qui, au fil de l'histoire, ont marqué la production du livre d'artiste au Québec. Les Éditions Roselin participent de cette tradition, mais elles en innovent la formule grâce à leur artisan principal, éminemment conscient des possibilités qu'offre l'objet-livre sur les plans tant matériel que perceptuel.
Avec La connaissance, un premier ouvrage publié sous la forme d'un feuilletoscope1, la limite est franchie : le lecteur se fait maintenant « opérateur2 ». Par un geste de la main, les mots diaphanes s'activent, tourbillonnent, ajoutant un supplément de poésie au contenu visuel et littéraire. Lauréat du Grand Prix des Métiers d'art du Québec en 1996 avec La passion du sens, Fournier convie, dans cette œuvre, le lecteur à participer à la mise en forme de cette « installation » à lire. Par un jeu de réflexion, le texte du livre prend une forme spectrale sur son vis-à-vis d'ardoise, poussé à la limite de la dématérialisation des mots. Le lecteur est invité à poser un galet à l'endroit précis que définit la réflexion du texte, à la manière du geste rituel de la tradition juive qui consiste à déposer une pierre sur la stèle funéraire pour raviver le souvenir de la personne défunte3. Ici, la lecture est expérience et dépasse le sens littéral. Il en va de même pour Le 6 avril 1944, où l'artiste a plombé le double fond de ce livre-objet comme pour ajouter tout son poids à la gravité du sujet : la déportation et la mort à Auschwitz des 44 enfants qui étaient réfugiés dans une maison d'Izieu.
La théâtralité qui est mise en œuvre dans ces livres se trouve magnifiée par l'intensité des sujets abordés, mais, chez Roselin, le livre devient parfois autoréférentiel, se rapportant à sa propre histoire, à celle de sa constitution matérielle. Dans Parfois les astre, le dispositif qui est mis au service du dialogue des textes poétiques des deux auteures évoque ces supports à journaux que l'on retrouve en bibliothèque et dans certains cafés. Jaune rouge bleu synthétise, par l'ouverture graduelle des codex, l'évolution des outils de l'imprimerie : les séquences poétiques sont composées dans le plomb, en caractères de linotype, et embossées dans chacun des contre-plats des livres, alors que la quadrichromie à la base de l'impression impose ses couleurs à l'ensemble.
Reconnus grâce aux multiples participations de Jacques Fournier et des Éditions Roselin aux événements de portée tant nationale qu'internationale, les ouvrages qui portent leur marque figurent dans nombre de collections.
1 Traduction de l'expression anglaise « flip book ».
2 Ce mot est du poète Stéphane Mallarmé, qui faisait alors référence au lecteur. Convenant davantage au livre d'artiste, cette proposition du poète suggère une intervention créative de la part du récepteur de l'œuvre.
3 Information tirée de la vidéo Sylvia Safdie, gardienne de pierres, réalisée par Doina Harap en 2000 (48 min, 3 s).
Date de modification : 2009-06-12
